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敕使河原宏的人物評(píng)價(jià)
存在主義：敕使河原宏和小說家安部公房，音樂家武滿徹的合作，造就了他導(dǎo)演生涯的全盛時(shí)期。也是在這段合作關(guān)系中，他先后拍攝了《陷阱》，《砂之女》和《他人之顏》3部重要作品。安部公房是戰(zhàn)后日本頗為重要的一名存在主義小說家，他深受西方現(xiàn)代文學(xué)，尤其是卡夫卡，喬伊斯和陀思妥耶夫斯基等人的影響，喜歡在作品探尋現(xiàn)代人的身份與迷失，社會(huì)與自由，異化與同化等問題，表現(xiàn)現(xiàn)代人的苦悶。這對(duì)于那些沒有接觸過現(xiàn)代文學(xué)和哲學(xué)的影迷而言，無疑是一個(gè)不小的考驗(yàn)。
現(xiàn)代派：令人眼花繚亂的，還有敕使河原宏和多位美工以及建筑師的合作，如美工山崎正夫和建筑師磯崎新(Arata Isozaki)?！端酥仭返奈枧_(tái)設(shè)計(jì)簡直就是電影美工的教科書式的案例，甚至還影響到了塔可夫斯基的某些布景。這多虧了敕使河原宏資深的藝術(shù)背景以及建筑師磯崎新出類拔萃的新意和風(fēng)格獨(dú)特的設(shè)計(jì)。敕使河原宏曾深受超現(xiàn)實(shí)主義流派和現(xiàn)代主義的影響，布努埃爾曾經(jīng)是他的一個(gè)榜樣，更不用說達(dá)利和畢加索對(duì)他在視覺設(shè)計(jì)上的感染了。而作為日本現(xiàn)代最重要的建筑師之一的磯崎新，則深受安東尼奧·高迪的影響，對(duì)現(xiàn)代派設(shè)計(jì)也是如癡如迷。兩人的合作在《他人之顏》里達(dá)到了頂峰，尤其是精神診所的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，堪稱現(xiàn)代電影史上最抽象但又最富啟發(fā)的設(shè)計(jì)之一。在影像上，善于把幻想同現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起。
美術(shù)造詣：他年輕時(shí)期對(duì)繪畫，尤其是抽象派和現(xiàn)代主義的著迷，注定他的電影也一如抽象藝術(shù)般不容易被廣泛接受。繪畫不但影響到敕使河原宏的布景，還直接影響到他的影像鏡頭。在他的電影里，常常出現(xiàn)和現(xiàn)代藝術(shù)遙相呼應(yīng)的超現(xiàn)實(shí)主義鏡頭(如布努埃爾)以及現(xiàn)代繪畫般的構(gòu)景。電影學(xué)者搬出了一系列的畫家，如喬治·德·基里科、胡安·米羅、馬塞爾·杜尚、弗朗西斯·培根、馬格利特、畢加索等人的作品和敕使河原宏的某些影像作比較，從中無疑顯露出這位自幼習(xí)畫的導(dǎo)演對(duì)電影鏡頭的炫技式的復(fù)雜運(yùn)用。在這一點(diǎn)上，他的確是一個(gè)把電影與美術(shù)融會(huì)貫通的成功例子。
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