手繪表現(xiàn)圖中涉及各種裝飾材料和家具陳設(shè)等，它們?cè)谝环嬛刑幱谑肿⒛匡@眼的位置，直接影響到表現(xiàn)圖的真實(shí)性與藝術(shù)性，故在平時(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練中將它們作為重點(diǎn)對(duì)象進(jìn)行較為充分、細(xì)致、深入地刻畫，從而掌握表現(xiàn)它們的各種手段和規(guī)律。

磚石的表現(xiàn)

拋光石材質(zhì)地堅(jiān)硬、表面光滑、色彩沉著、穩(wěn)重，紋理自然變化呈龜裂狀或亂樹權(quán)狀，深淺交錯(cuò)，有的還是芝麻點(diǎn)花紋

（1）紅磚墻涂刷紅磚底色不可太勻，并有意保留斜射光影筆觸，甩鴨嘴筆按順丁排列畫出磚縫深色陰影線，然后在縫線下方和側(cè)方畫受光亮線，最后可在磚面上散點(diǎn)一些凹點(diǎn)，表示泥土制品的粗糙感。

（2）卵石墻以黑灰色為主，再配以其它色彩的灰色，強(qiáng)調(diào)卵石砌入墻體后橢圓形的立體惑。高光、反光及陰影的刻畫必不可少，光影線應(yīng)隨卵石凸出而起伏

（3）條石墻外形較為方整，略顯殘缺，石質(zhì)粗糙而帶有鑿痕，色彩分青灰、紅灰、黃灰等色，石縫不必太整齊，可用狼毫描筆顫抖勾畫。

（4）砌石片墻以自然石片堆砌，砌灰不露，石片之間縫隙尤為明顯，寬窄不等，石片端頭參差尖銳。根據(jù)以上特點(diǎn)，上色時(shí)用筆應(yīng)粗?jǐn)U，不規(guī)則，以顯自然情趣

（5）五彩石片墻比自然石片稍為規(guī)則，大多經(jīng)加工選形后砌筑，形狀、大小、長(zhǎng)短、橫豎組合，錯(cuò)落有致。上色時(shí)，注意色彩有所變化。石片之間分凸凹勾縫兩類，凸縫影子在縫灰之下，凹縫影子在縫灰之上。利用花崗石(大理石)的邊角廢料貼石片墻的表現(xiàn)方法與五彩石片墻基本相似

（6）釉面磚墻是一種機(jī)械化生產(chǎn)的裝飾材料，尺寸，色彩均比較規(guī)范，表現(xiàn)時(shí)須注意整體色彩的單純，墻面可用整齊的筆觸畫出光影效果，用鴨嘴筆表現(xiàn)凹縫較為得當(dāng)，近景刻畫可拉出高光亮線，

木材表現(xiàn)

室內(nèi)裝飾中木材使用最為普遍，它加工容易，紋理自然而細(xì)膩，與油漆結(jié)合可產(chǎn)生不同深淺、不同光澤的色彩效果。

（1）表現(xiàn)圖中的木紋刻畫要有象征性；

①樹結(jié)狀 以一個(gè)樹結(jié)開頭，沿樹結(jié)作螺旋放射狀線條，線條從頭至尾不間斷。

②平板狀 線條彎曲折變而流暢，排列疏密變化節(jié)奏感強(qiáng)，在適當(dāng)?shù)牡胤阶鞫毒€描寫。

木材的顏色因染色、油漆可發(fā)生異變，根據(jù)多數(shù)情況的歸納大致分成偏黑褐色(如核桃木、紫檀木)、偏棗紅(紅木、袖木)、偏黃褐(樟木、柚木)、偏乳白(橡木，銀杏木)等顏色，見圖7-3(文前彩圖)。

(2)木板墻的表現(xiàn)

①木企口板墻（均用馬克筆加淡水彩繪成）的表現(xiàn)步驟:

a、輪廓線靠直尺畫出，畫木板底色也可利用直尺留出部分高光;

b、用馬克筆調(diào)棕色畫出木紋，并對(duì)部分木板顏色加重，打破單調(diào)感;

c、畫出各板線下邊的深影，以加強(qiáng)立體感，再用直尺拉出由實(shí)漸虛的光影線，把橫向的板條貫連起來(lái)增強(qiáng)整體性。

②原木板墻的表現(xiàn):

a、徒手勾畫輪廓線，并略有起伏，上底色時(shí)注意半曲面體的受、背光的明暗深淺;

b、點(diǎn)綴樹結(jié)，加重明暗交界線和木條下的陰影線，并襯出反光;

c、強(qiáng)調(diào)木頭前端的弧形木紋，隨原木曲面起伏拉出光影線，這種原木板墻頗具原始情趣，刻畫用筆宜粗獷、大方、瀟灑。

金屬不銹鋼表現(xiàn)

要掌握以下幾個(gè)要點(diǎn):

(1)不銹鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色(各類中性灰色)，拋光金屬幾乎全部反映環(huán)境色彩。為了顯示本身形體的存在，作圖時(shí)可適當(dāng)?shù)亍⒏拍畹乇憩F(xiàn)其自身的基本色相(如灰白，金黃)以及形體的明暗。

(2)金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強(qiáng)弱反差極大，并具有閃爍變幻的動(dòng)感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉(zhuǎn)折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚怼?/p>

(3)金屬材質(zhì)大多堅(jiān)實(shí)光挺，為了表現(xiàn)其硬度，最好借助靠尺(快捷地拉出率直)的筆觸(如使用噴筆，也可利用墊高靠尺穩(wěn)定握筆手勢(shì))，對(duì)曲面、球面形狀的用筆也要求果斷、流暢。

(4)拋光金屬柱體上的燈光反映及環(huán)境物體在柱體上的影像變形有其自身的特點(diǎn)，平時(shí)練習(xí)要加強(qiáng)觀察與分析，找出上下左右景物的變形規(guī)律。

玻璃與鏡面

玻璃與鏡面都屬于同一基本材質(zhì)，只是鏡面加了水銀涂層后呈照影效果。表面特征則有透明與不透明的差別，對(duì)光的反映也都十分敏感和平整光滑。

室內(nèi)效果圖中的玻璃與鏡面的表現(xiàn)用筆比較接近，主要差別是對(duì)光與影的描繪上

(1)室內(nèi)空間的右面為玻璃墻，可按室外景物直接畫好，然后在無(wú)形的玻璃墻面上依直尺畫出幾道白灰色的筆觸，破掉部分室外景象，以示玻璃的存在。

(2)正面和左側(cè)墻上的鏡面直接反映所朝向的室內(nèi)空間景物，兩者之間的形狀、色彩均保持透視關(guān)系上的對(duì)稱性，對(duì)鏡面上的景物也適當(dāng)?shù)刈鞴庥熬€表現(xiàn)。水粉畫宜后加光影斜線的筆觸，水彩、馬克筆則應(yīng)事先留出或者用筆洗出。

(3)頂棚是由小塊的鏡面組成，光影的排列按透視消失線和鏡片之間的分格線作垂直筆觸，以顯示小塊鏡面之間的微差，各鏡面反映的形與色彩有適當(dāng)差別(即微小的錯(cuò)位)。其反映的形象呈倒影關(guān)系、上下對(duì)稱。

(4)鏡面與玻璃墻上的光影線應(yīng)隨空間形體的轉(zhuǎn)折而變換傾斜方向和角度，并要有寬窄、長(zhǎng)短，以及虛實(shí)的節(jié)奏變化，同時(shí)也要注意保持所反映景物的相對(duì)完整性。

皮革(沙發(fā)與座椅)

室內(nèi)大量的沙發(fā)、椅墊、靠背為皮革制品，面質(zhì)緊密、柔軟、有光澤，表現(xiàn)時(shí)根據(jù)不同的造型、松緊程度運(yùn)用筆觸。下面介紹幾種不同式樣、不同技法的表現(xiàn)步驟，以供練習(xí)參考

餐桌與地毯

(1) 餐桌

餐桌分方、圓兩種形狀，一般都要鋪陳桌布，桌布的表現(xiàn)著力在轉(zhuǎn)折皺紋。方桌桌布褶皺多集中于四角，呈放射狀斜向下垂，圓桌桌布的槽皺沿圓周邊緣分散自然下垂，用彩色鉛筆和馬克筆分別表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)用筆畫線的方向與形體轉(zhuǎn)折保持一致。

(2)地毯

地毯質(zhì)地大多松軟，有一定厚度感，對(duì)凸凹的花紋和邊緣的絨毛可用短促、顫抖的點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)。

地毯分滿鋪與局部鋪設(shè)兩種。滿鋪?zhàn)鳛檎w的地面襯托著所有的家具、陳設(shè)，在畫面上起著十分重要的襯景作用。刻畫重點(diǎn)是頂光照射的亮部與家具下面落影的對(duì)比。局部鋪設(shè)是指在室內(nèi)地面的空間劃分中，起地域限定作用或者專門設(shè)置于沙發(fā)中間、茶幾之下和過(guò)道之上的地毯。兩種鋪設(shè)表現(xiàn)的重點(diǎn)是各類地毯的質(zhì)地和圖案，圖案的刻畫不必太細(xì)，但圖形的透視變化一定要求準(zhǔn)確，否則會(huì)由此而影響整幅畫面的空間與穩(wěn)定。

窗簾

居室表現(xiàn)中窗簾是不可缺少的組成部分，它常處在畫幅的顯眼位置，對(duì)居室的格調(diào)、情趣起著十分重要的作用。窗簾的畫法

(1)荷葉邊式簾因其邊緣褶皺有如荷葉狀而得名，上邊橫條表現(xiàn)的要點(diǎn)是布料收褶的起伏形狀，簾幕斜垂及腰束處要交待清楚。水彩表現(xiàn)按退暈效果留出高光，逐步加深暗部，最后畫陰影襯出反光，加重下部顏色以表現(xiàn)光照強(qiáng)弱的變化。

(2)簾幔式簾這種布幔是將各段布的兩端頭縮緊，形成一連串的中間下垂半圓形狀。作畫步驟是先用淺色鋪出上淺下深的基調(diào)，隨后用中明度顏色畫半圓形狀的不受光面，再用較深的顏色畫明暗轉(zhuǎn)折和影子，隨即反光顯現(xiàn)。最后調(diào)整上下明暗變化，對(duì)布幔上部突出的半圓形受光面用白色提出高光，增強(qiáng)頂光照射的感覺。

(3)懸掛式簾這是一種靈活性強(qiáng)、制作簡(jiǎn)便的布簾裝飾。橫桿中間結(jié)束，兩頭上搭并使尖角下垂，輕松自然，著色程序類似水彩，先淺后深，整體刻畫一氣呵成，可靠住直尺用彩鉛筆畫出褶皺的拱曲效果。

(4)用水粉表現(xiàn)下垂式簾幕這是室內(nèi)最為普遍的一種形式，在窗簾盒內(nèi)設(shè)導(dǎo)軌，懸掛的簾幕自然下垂，面料多為有份量的絲、麻織品。用水粉表現(xiàn)的步驟是:首先鋪出上明下暗的簾幕基調(diào)，再利用靠尺豎向畫出簾幕上的褶皺，趁第一道中間色未干時(shí)接著畫第二道暗部里的陰影和圓筒狀槽皺上的陰暗交界線，然后在受光面上提高光，并畫出隨簾幕褶皺起伏的燈光影子，最后畫壓在簾幕上的窗簾盒的邊緣亮線即完成。如果要在簾幕上刻畫花紋時(shí)，便可在已畫好的簾幕上隨褶皺起伏描繪圖案，圖案不必完整，色度須隨轉(zhuǎn)折而變化明暗。

(5)用馬克筆表現(xiàn)下垂式布簾畫法是:先用馬克筆或鋼筆勾畫形象，用淺色畫半受光面和暗面，留出高光，再用深色畫槽皺的影子和重點(diǎn)的明暗交界線。用筆須果斷，不要拘泥于微細(xì)之處。

白色紗簾白色紗簾在居室中顯得華貴高雅，它不影響光的進(jìn)入，可給室外景物增添一層朦朧的詩(shī)意。其畫法是:在按實(shí)景完成的畫面上先畫幾筆豎向的深灰色(紗簾的暗影)，然后不均勻地、間隔性地用白色拉豎條筆觸，顏色可干一點(diǎn)，出現(xiàn)一些枯筆味的飛白，對(duì)后景似遮非遮、最后對(duì)有花飾的地方和首尾之處加以刻畫，體現(xiàn)白紗的形體。

燈具光影

幾乎所有的室內(nèi)表現(xiàn)圖都離不開燈與光的刻畫。燈具的樣式及其表現(xiàn)效果的好壞直接影響整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的格調(diào)、檔次。特別是吊燈、頂燈往往都是處于畫面特別顯眼的地方，舞廳、卡拉OK廳的各色光束是創(chuàng)造環(huán)境氛圍必不可少的條件。臥室或書房里的局部光源更能體現(xiàn)小環(huán)境的溫馨。

燈光的表現(xiàn)主要借助于明暗對(duì)比，重點(diǎn)燈光的背景可有意處理得更深一些。燈具本身刻畫不必過(guò)于精細(xì)(大多處于背光，要利用自身的暗來(lái)襯托光的亮度。

光與影相輔相成，影的形態(tài)要隨空間界面的折轉(zhuǎn)而折轉(zhuǎn)，影的形象要與物體外形相吻合。一般情況下，正頂光的影子直落;側(cè)頂光的影子斜落，舞廳里多組射光的影子向四周擴(kuò)散，斜而長(zhǎng)，呈放射狀。

發(fā)光源的光感處理除了靠較深的背景襯托外，還可借助噴筆的特殊功效進(jìn)行點(diǎn)噴(用牙刷進(jìn)行局部噴彈也有近似效果)，還可在光源處厚點(diǎn)白色并向四方畫十字形發(fā)射線

室內(nèi)綠化

為了獲得大自然的生機(jī)，將室外生長(zhǎng)的綠葉植物與花草引入室內(nèi)已是平常之事。設(shè)計(jì)上它們是主體中的點(diǎn)綴和陪襯，在畫面構(gòu)圖上起著平衡畫面空間重力的作用。比如:在畫面近角的一個(gè)沙發(fā)靠背旁，或在一根感覺過(guò)分夸張的大柱子側(cè)邊，伸出一些葉子或婀娜多姿的鳳尾竹，既增添了室內(nèi)的自然情趣，又起到了壓角、收頭、松動(dòng)畫面的效果。

由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化也難掌握，雖然是配景，但常居于畫面前端，因此用筆處理欠妥會(huì)破壞整幅畫的效果。所以，掌握一兩套程式化的表現(xiàn)綠化的手段是十分有用的。

室內(nèi)陳設(shè)小品

這兒主要是指壁上飾物如:書畫、壁掛、時(shí)鐘等;案頭擺設(shè)的花瓶、古董、魚缸、水杯等，這些東西都顯示設(shè)計(jì)的情趣，在渲染室內(nèi)環(huán)境方面起畫龍點(diǎn)睛的作用。具體處理上應(yīng)簡(jiǎn)單明了，著筆不多又能體現(xiàn)其質(zhì)感和韻味，要在靜物寫生基本功練習(xí)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)概括表現(xiàn)的能力，

人物速寫

某些室內(nèi)表現(xiàn)圖需要點(diǎn)綴人物以顯示室內(nèi)環(huán)境的規(guī)模、功能與氣氛，比如：舞廳設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，畫面中央往往比較空曠，加上跳舞的人后氣氛立即活躍，并增強(qiáng)了畫面構(gòu)圖中心的份量。又如店面設(shè)計(jì)中的入口，內(nèi)外點(diǎn)上幾個(gè)進(jìn)出的人(進(jìn)多出少)，兩邊的人又都朝入口走來(lái)，會(huì)使業(yè)主看了產(chǎn)生一種滿足感。

然而，人物畢竟是一種點(diǎn)綴，不可畫得過(guò)多，以免遮掩了設(shè)計(jì)的主體造型。一般在中、遠(yuǎn)景地方畫上一些與場(chǎng)景相適應(yīng)的人物，講究比例的準(zhǔn)確，不必刻畫面部和服裝細(xì)節(jié)。如果近景需要畫人時(shí)，要有利于畫面構(gòu)圖，雖然可能刻畫面部，但不必有過(guò)分的表情，服飾及色彩也不必過(guò)分的鮮艷，以免喧賓奪主，要畫好人物，必須對(duì)人物的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)與比例作進(jìn)一步的了解：

（1）頭部結(jié)構(gòu)和比例：頭部有骨骼和肌肉，頭部是形似圓球體和立方體之間的復(fù)合體，可用一個(gè)較長(zhǎng)的六面體來(lái)概括。三亭五眼是一般人面部的比例。

（2）頭部的外形特征和面部表情。

頭部的外形特征各不相同，有的方一些有的圓一些，有的長(zhǎng)一些有的短一些，傳統(tǒng)的畫理用甲、由、申、田、目、國(guó)、用、風(fēng)八個(gè)字形來(lái)概括。面部的表情很豐富，是人的情緒與心理活動(dòng)在面部的體現(xiàn)，一般可概括為喜、怒、哀、樂四種。但人的表情變化往往是十分微妙的，需要我們?cè)诩?xì)心地觀察和體會(huì)。

（3）人體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)與比例

人體由骨骼和肌肉構(gòu)成，骨骼起到支撐人體的支架作用，肌肉通過(guò)筋健把骨骼和各部位連結(jié)起來(lái)并產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的作用，對(duì)人體外形有很大的影響。人體可分為頭部、胸部、臀部和四肢幾個(gè)部分組成。人體的比例通常以頭的長(zhǎng)度為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)確定全身的高度，成年男女一般身高是七個(gè)半頭高，小孩體型的特點(diǎn)是頭大、下肢短、上身略長(zhǎng)。

（4）、人物動(dòng)態(tài)速寫的要點(diǎn)：

〈1〉熟悉對(duì)象。首先是熟悉和了解人體的解剖結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律；其次是了解人的不同形象特征、心態(tài)變化，這樣才能抓住人物動(dòng)態(tài)的典型瞬間，選擇入畫的最佳角度，把握住生動(dòng)的姿態(tài)。

〈2〉利用動(dòng)勢(shì)的主線和支線來(lái)觀察、分析人體的動(dòng)態(tài)，主線是軀干和下肢的動(dòng)勢(shì)，支線是上肢的變化，注意重心的位置。

〈3〉用實(shí)線和虛線表現(xiàn)衣著和人體關(guān)系。衣著貼體的部位用實(shí)線，不貼體的部位用虛線。實(shí)線表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)勢(shì)特征，要畫準(zhǔn)、肯定；畫虛線可根據(jù)動(dòng)勢(shì)給予夸張。

〈4〉抓住典型瞬間，用理解和記憶加以完善。

（5）人物速寫的方法：抓住比例和結(jié)構(gòu)，從整體或者只要部位入手，始終強(qiáng)調(diào)和保持大的關(guān)系。線條要求流暢美觀，可略上明暗。

（四）透視角度的選擇；

室內(nèi)表現(xiàn)圖畫面的透視角度要根據(jù)室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容和要求以及空間形態(tài)的特征進(jìn)行選擇。一個(gè)適合的角度既能突出重點(diǎn)，清楚地表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)思，又能在藝術(shù)構(gòu)圖方面避免單調(diào)。從不同的角度觀看同一空間的布置，會(huì)產(chǎn)生完全不同的效果。因此，在正式作圖之前，應(yīng)多選擇幾個(gè)角度或視點(diǎn)，勾畫數(shù)幅小草稿，從中選擇最佳者畫成正式圖。

（五）光與影；

任何物體在光的照射下都會(huì)產(chǎn)生陰影，室內(nèi)表現(xiàn)圖的立體感、空間感均離不開對(duì)陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態(tài)特征，同時(shí)又與地面環(huán)境保持一致。在透視作圖時(shí)必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯(lián)系。

1、人工光和自然光

人工光是指距離較近的人造光源如燈光、燭光、火炬等，其光投射于物體，均為輻射狀光線。

自然光是指距離特別遠(yuǎn)的大自然中的光源如太陽(yáng)、月亮，人們感受不到它的輻射狀，而只能感覺到它是一種平行光線(見圖4-16)。

2、陰影

陰影的透視作圖方法同于其它透視作圖。在比較重要的、精細(xì)的表現(xiàn)圖中，對(duì)陰影形狀的要求也是嚴(yán)格的，須認(rèn)真按作圖步驟進(jìn)行，在快速表現(xiàn)的效果圖中也是如此。一般是憑借對(duì)透視法則的熟悉和感覺上的基本準(zhǔn)確進(jìn)行作圖，有時(shí)為了某些表面效果的需要，更好地突出重點(diǎn)場(chǎng)景在不違背真實(shí)原則的基礎(chǔ)上，有意識(shí)地適度擴(kuò)延或者收縮陰影的面積、增強(qiáng)或者削弱陰影的明暗對(duì)比程度也是可以的。當(dāng)然，要能準(zhǔn)確地把握住這點(diǎn)，必須對(duì)各種光源條件、物體投影的規(guī)律有所了解，要在長(zhǎng)期的生活與繪圖實(shí)踐中觀察、分析、總結(jié)、記憶各種光源、各種形態(tài)和各種環(huán)境條件下的光影變化，以便能快速準(zhǔn)確地畫出理想的光影效果。