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張藝謀、李安、馮小剛，比比他們腕兒的大小吧！
我覺得要看他們的背景來說事兒，首先，老謀子是正宗的北京電影學(xué)院畢業(yè)的高才生，中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表，和陳凱歌、田壯壯是一個(gè)級(jí)別的，他雖然不是導(dǎo)演系專業(yè)（學(xué)的是攝影），但作為改革開放后的首代電影人，他在文化藝術(shù)方面所受到的熏陶和培養(yǎng)是很具有前瞻性的。說白了，底子很厚實(shí)。
而馮小剛起點(diǎn)沒那么高，他在拍《遭遇激情》、《北京人在紐約》之前是搞美術(shù)設(shè)計(jì)的，也當(dāng)過編劇，更早甚至當(dāng)過舞美設(shè)計(jì)，可以說他當(dāng)導(dǎo)演是半路出家，并沒有完全的接受電影方面的專業(yè)訓(xùn)練。
李安則是真正意義上的導(dǎo)演系畢業(yè)的高才生，自幼生長(zhǎng)在書香門第，深受濃厚中國(guó)文化氛圍的影響。更值得關(guān)注的是，他先是在伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演，獲戲劇學(xué)士學(xué)位。后又前往紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影制作，并獲得電影碩士學(xué)位。這位優(yōu)秀的華人導(dǎo)演生長(zhǎng)于中國(guó)，成長(zhǎng)于美國(guó)，他相當(dāng)可觀的將中國(guó)傳統(tǒng)文化和美國(guó)資本主義文化做了某些程度上的融合，可以毫不夸張地說，他架起了東西方文化的溝通橋梁。
所以在這個(gè)層面上講，我認(rèn)為李安更好的遵循了文化藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，本著發(fā)展電影文化事業(yè)的原則去做好電影工作，而且他的確做到了，做得還很不錯(cuò)。相比之下，馮小剛有“賀歲片之王”的美稱，這在某種程度上也揭示了其作品商業(yè)味道濃重，片面追求商業(yè)利潤(rùn)的現(xiàn)象。老謀子以前的作品比如《紅高粱》、《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》等都能體現(xiàn)出濃濃的文化氣息和鄉(xiāng)土風(fēng)情，很有那么點(diǎn)味道，但最近幾年的作品我認(rèn)為在藝術(shù)層面上其實(shí)是走下坡路的，雖然他的票房是越來越高，明星是越來越紅，但總讓我們感覺那從前的張藝謀是越走越遠(yuǎn)了。就像今年那部《三槍拍案驚奇》，我總是聯(lián)想到孫紅雷那名字，不知老謀子以后的電影是愈紅愈雷，還是愈雷愈紅。
因此，綜合國(guó)內(nèi)和國(guó)際知名度，我認(rèn)為李安的影響力和號(hào)召力是三者中高的，畢竟兩次獲得奧斯卡獎(jiǎng)， 兩個(gè)威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)， 和兩個(gè)柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的成果是其他中國(guó)導(dǎo)演所不具備的。
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