【泓盛2013春拍】思故人 憶江南

——陳逸飛《江南的回憶》賞析

上世紀80年代初，身在紐約的陳逸飛辭去油畫修復的工作，赴歐自助旅游。兩個月內(nèi)遍訪西班牙、意大利、荷蘭等十余個國家的藝術(shù)博物館，觀摩了大量的歐洲名畫原作。是年秋天，陳逸飛自歐洲回國，赴江南水鄉(xiāng)搜集素材。重返紐約后便潛心創(chuàng)作了之后令其聲名大噪的“水鄉(xiāng)系列”。

能夠自由地選擇創(chuàng)作主題，抒發(fā)個人情懷，是此前中國現(xiàn)實主義畫家夢寐以求的狀態(tài);而嚴格的學院訓練、細膩的寫實畫風，又恰恰是淹沒于現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義藝術(shù)浪潮下的美國所失落的。陳逸飛“水鄉(xiāng)系列”的成功，正是在于將兩種文化中失落的部分完美地融合到自己的創(chuàng)作之中，他以寫實的筆調(diào)，深入細微地表現(xiàn)了枕河而居的江南水鄉(xiāng)那種獨特的人居環(huán)境，并藉此向西方世界展示一種可以觸摸的中國文化意蘊。可以說，“水鄉(xiāng)系列”的誕生，標志著陳逸飛的創(chuàng)作由之前傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義逐步轉(zhuǎn)向融入個人詩意情懷的浪漫寫實主義，由此開始了他藝術(shù)生涯的第二個創(chuàng)作階段。

此次泓盛上拍的這幅《江南的回憶》，創(chuàng)作于上世紀90年代初，是陳逸飛罕見的大尺幅水鄉(xiāng)題材的精筆之作，也是其早期“水鄉(xiāng)系列”的典型代表。畫面中，晨曦微啟下的朦朧水鄉(xiāng)仿佛勾起畫家氤氳的思緒，烏船里撥槳的背影仿若畫家本人，輕波慢渡于原生態(tài)的江南水鄉(xiāng)，整幅畫面色調(diào)單純清冽，靜謐中略帶懷古的憂傷，好似老唱片里斷續(xù)回放的歲月靡音，讓人莫名感懷。陳逸飛早期的“水鄉(xiāng)系列”，不在于表現(xiàn)色彩的絢麗、構(gòu)圖的奇崛，而在于借用民居與運河的光影變化、實景與倒影的空間變幻來渲染歐洲古典主義繪畫豐富微妙的明暗關(guān)系，以此營造寧靜而恬淡的水鄉(xiāng)詩境。

如果說上世紀90年代后期的“水鄉(xiāng)系列”多以表現(xiàn)陽光下的水鄉(xiāng)為主，更多偏重于色彩的變幻，筆觸的粗獷與厚重。那么，《江南的回憶》則在油畫語言上試圖將煙雨氤氳的江南景致納入灰藍的色彩譜系，色彩低沉，筆觸柔潤。構(gòu)圖雖然曲折變化，但也極盡簡化與概括。畫面中運河的交錯縱橫、民居的白墻青瓦、木舟的自由游弋、氣候的煙雨迷離，都無時無刻不顯現(xiàn)出東方水鄉(xiāng)獨有的神韻和情調(diào)。作為陳逸飛早期“水鄉(xiāng)系列”的經(jīng)典之作，《江南的回憶》無疑是陳逸飛將歐洲古典主義的光影效果融入到東方水墨畫的禪意空間的語言轉(zhuǎn)碼，“夢里的水鄉(xiāng)，江南的回憶”，由此成為西方世界認識中國獨特的人文環(huán)境與文化格調(diào)的一種視覺符號。

或許，《江南的回憶》正是創(chuàng)作于90年代初某個冬日的清晨，當陳逸飛再次返回他創(chuàng)作“水鄉(xiāng)系列”的起點——古鎮(zhèn)周莊時，當他站在拱橋的頂上，望著一片晨曦籠罩下的白墻青瓦的江南民居，河交錯、橋連橋，一只只搖曳的木舟，發(fā)出陣陣“咿咿呀呀”的櫓聲，他情不自禁地感嘆：“還是那樣美，還是那樣充滿魅力!” 在他心中，江南是一首詩，江南是一幅畫，江南是一個激發(fā)無限遐想的夢，承載起了他對故鄉(xiāng)那份沉甸甸的情感重量。可如今，面對現(xiàn)代文明的擠壓，商業(yè)化的過度開發(fā)，昔日的“夢里水鄉(xiāng)”已不再含蓄、不再舒緩、不再有原始的自然流露，我們只能通過藝術(shù)家的畫作去感受那份久違的古樸與婉約。又或者，當人們看慣了陳逸飛后期的“水鄉(xiāng)系列”——那個陽光明媚而略顯喧雜的“東方威尼斯”后，才驀然發(fā)現(xiàn)難得一見的《江南的回憶》才是承載藝術(shù)家內(nèi)心向往的原初之作，也只有當你與此類作品面對面時，心靈才能獲得片刻的寧靜，伴隨著藝術(shù)家思鄉(xiāng)之情的釋放和宣泄，觀者的心緒得到熨帖溫柔的安撫與懷抱。